Вернуть нельзя оставить: как страны делят "Мону Лизу", бюст Нефертити и мрамор Парфенона

Вопрос возврата культурных ценностей на родину — один из самых острых в мировой музейной политике. Вернуть артефакты, которые были вывезены нелегально, зачастую проще, особенно если есть доказательства кражи, контрабанды или нарушения соглашений: например, в конце апреля стало известно, что США передали Италии более 330 похищенных артефактов, а Индии — более 650. Сложнее обстоит дело с экспонатами, которые оказались за границей в результате сделок, считавшихся законными на момент заключения: тяжбы могут длиться десятилетиями, а иногда и веками. Рассказываем о трех случаях подобных споров между странами.

Бюст Нефертити

Египет против Германии

Раскрашенный известняковый бюст египетской царицы Нефертити, жены фараона Эхнатона, был создан приблизительно в 1340 году до н.э. В 1912 году немецкий археолог и египтолог Людвиг Борхардт обнаружил его во время раскопок в Тель-эль-Амарне (примерно в 300 км от Каира) — на месте руин древнеегипетского города Ахетатона.

Экспедиция проводилась под эгидой Германского восточного общества — у немецкой группы было разрешение на раскопки в этом месте. По правилам того времени, все найденные артефакты нужно было поделить поровну между Египтом и Германией. Распределение находок контролировала Служба древностей Египта, которая должна была предотвращать вывоз наиболее ценных экспонатов из страны. Считается, что Борхардт в описи занизил значимость бюста Нефертити — и ввел в заблуждение чиновника, проводившего раздел. Согласно архивным документам, оказавшимся в распоряжении СМИ, египтолог представил фотографию, на которой скульптура выглядела невзрачно, написал, что она сделана из гипса, а не известняка. Бюст вошел в долю, которая досталась немецкой стороне.

Изначально бюст хранился у мецената Джеймса Симона, который спонсировал экспедицию, но в 1920 году он передал свою археологическую коллекцию из Тель-эль-Амарне берлинским музеям. В 1924 году бюст Нефертити выставили в Берлине — тогда же и начался спор о возвращении скульптуры. Египетская сторона предположила, что произошла ошибка, в результате которой немцы вывезли не рядовую находку, а шедевр.

Симон предлагал организовать культурный обмен между странами и писал прусскому министру культуры (в те годы берлинские музеи юридически принадлежали Свободному государству Пруссия, в состав которого входил Берлин) с призывом вернуть бюст Египту, но его проигнорировали. В 1933 году прусское правительство согласилось передать артефакт королю Египта Фуаду I, но Адольф Гитлер, бывший на тот момент главой правительства, запретил сделку. В XX веке скульптура была на хранении в нескольких немецких музеях, с 2009 года она экспонируется в Новом музее Берлина. 

В 2011 году возвращения бюста на родину добивался археолог и бывший генеральный секретарь Службы древностей Захи Хавасс, но переговоры сорвались из-за начавшейся в Египте революции. В 2024 он запустил международную петицию с требованием вернуть бюст, но немецкая сторона не торопится идти на компромисс.

Парфенонский мрамор

Греция против Великобритании

Парфенон — памятник древнегреческой архитектуры, античный храм на афинском Акрополе. Его построили в V веке до н.э. С течением времени Парфенон пережил многое — из-за войн и передела территорий здание служило христианской церковью, мечетью. В 1687 году во время Великой турецкой войны в храме, превращенном в ту пору в пороховой склад, произошел взрыв. Он уничтожил значительную часть крыши и стен, многие элементы оформления. Впоследствии Парфенон продолжали разрушать.

В начале XIX века, когда Греция уже почти четыре века находилась под властью Османской империи, на руины Парфенона обратил внимание британский посол в Константинополе и коллекционер Томас Брюс — лорд Элгин. Он был ценителем искусства и, по его словам, хотел сохранить античное наследие. Элгин получил у султана Селима III разрешение на обследование Парфенона, изготовление слепков и вывоз представляющих интерес фрагментов. В 1801–1812 годах лорд переправил из Афин в Великобританию фризы (части фасада), фрагменты статуй и другие архитектурные элементы — примерно 200 ящиков с артефактами, что составляло почти половину всего сохранившегося скульптурного убранства.

В Британии действия Элгина приняли неоднозначно — среди тех, кто обвинял лорда в варварстве, был поэт Джордж Гордон Байрон. Дипломат рассчитывал, что парфенонский мрамор останется в его частной коллекции, но, столкнувшись с долгами, решил продать артефакты. В 1816 году британский парламент купил у него коллекцию за £35 тыс. (что составляло примерно половину от его собственных трат на экспедицию). Мрамор передали Британскому музею, где он хранится и сегодня.

Греция обрела независимость в 1830 году и с тех пор пытается вернуть реликвии. Спор обострился в 1980-е благодаря усилиям министра культуры Мелины Меркури. За последние десятилетия Греция неоднократно предпринимала дипломатические шаги, инициировала петиции, обращалась в ЮНЕСКО и вела переговоры на высшем уровне. В 2009-м в Афинах открылся Музей Акрополя, построенный с расчетом на возвращение "лондонских" артефактов. 

Урегулирование вопроса затрудняет британский закон 1963 года, запрещающий музею возвращать экспонаты. В последние годы представители двух стран обсуждают возможность долгосрочной аренды артефактов, но сделку пока не заключили. В декабре 2025 года председатель попечительского совета Британского музея и бывший канцлер Великобритании Джордж Осборн назвал спор вокруг парфенонского мрамора самым сложным испытанием для Британского музея за последние 200 лет.

"Мона Лиза"

Италия против Франции

Согласно самой распространенной версии, которую поддерживает Лувр, на картине "Мона Лиза" изображена Лиза Герардини — жена флорентийского торговца шелком Франческо дель Джокондо. Леонардо да Винчи начал работать над портретом во Флоренции приблизительно в 1503 году и писал его с перерывами на протяжении нескольких лет. 

В 1516 году да Винчи по приглашению французского короля Франциска I переехал из Флоренции в замок Кло-Люсе под Амбуазом, взяв полотно с собой. По версии Лувра, в 1518 году, а по версии Британской энциклопедии, не ранее 1519-го (уже после смерти да Винчи) Франциск I купил "Мону Лизу".

С 1519 года картина была частью французской королевской коллекции. После Великой французской революции 1789−1799 годов портрет оказался в собрании Лувра. 

Формального права на возвращение шедевра у Италии нет, как нет и официальной государственной позиции с требованием возврата. Но на протяжении более 100 лет находятся активисты, которые надеются вернуть "Мону Лизу" из Франции на "историческую родину". 

Первая зафиксированная попытка произошла в 1911 году. Винченцо Перуджа — итальянец и работник Лувра — снял полотно со стены и вынес под одеждой. По его словам, он решил похитить картину да Винчи из патриотических соображений, поскольку французы якобы незаконно ей завладели во время Наполеоновских войн (вероятно, он не знал, что художник сам привез портрет во Францию). Два года полиция вела расследование и разыскивала "Мону Лизу", пока она лежала в квартире Перуджи.

В 1913-м итальянец попытался продать полотно флорентийскому галеристу, но тот сообщил об этом полицейским: Перуджу посадили в тюрьму, а "Мону Лизу" вернули в Лувр. Благодаря этому инциденту полотно да Винчи стало настолько известным — о процессе и картине много писали в прессе.

В 2012 году Национальный комитет Италии по историческому и культурному наследию совместно с Флоренцией запустил кампанию по возвращению шедевра — хотя бы на время. Комитет официально направил запрос на встречу с на тот момент министром культуры Франции Орели Филиппетти, но получил отказ. В 2014-м о необходимости передачи портрета в Италию заявлял американский актер Джордж Клуни.

В 2024 году высший административный суд Франции отклонил иск организации International Restitutions, которая действовала якобы от имени наследников да Винчи и требовала изъять "Мону Лизу" из Лувра. В 2025 году Франческа Карузо, советница по культуре региона Ломбардия, предложила временно разместить картину в Милане, поскольку Лувру требуется реставрация. 

Дарья Шаталова